拉赫玛尼诺夫主题波尔卡 Polka De W.R.

《瓦西里·拉赫玛尼诺夫主题波尔卡》Polka De W.R.，作于1911年。降A大调，2/4拍，小快板。标题中的“W.R.” 指的是拉赫玛尼诺夫的父亲瓦西里·拉赫玛尼诺夫(Wasily Rachmaninov)名字的缩写。作曲家是根据儿时记忆中父亲弹奏的一个主题而创作了这首欢乐的波尔卡舞曲，并命名为《瓦西里·拉赫玛尼诺夫主题波尔卡》。事实上，这首作品中所使用的主题并非出自作曲家父亲之手，而是来自德国作曲家弗朗兹·贝尔(Franz Behr, 1837-1898)所作的一首曾经广为人知的钢琴作品《快乐的小鸽子》Lacht?uben, Op. 303 中的主题。小拉赫玛尼诺夫将其父亲经常弹奏的这首钢琴曲误认为是其原创作品。也就是说，《瓦西里·拉赫玛尼诺夫主题波尔卡》实际上是根据贝尔的《快乐的小鸽子》Op.303 主题而作的一首改编曲。拉氏将其中出现的十九世纪抒情式进一步升级，在触键上和技术上提出了新的挑战，具有轻巧和嬉闹的沙龙音乐性质。这对于经常使用严肃和阴沉素材进行创作的拉赫玛尼诺夫来说是难得一见的。尾声处有一处速度较慢且略为黯淡的乐句一闪而过，随后以谐谑的乐句结束全曲，让人不禁产生捧腹大笑的幽默感。

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拉赫玛尼诺夫的作品大都苍凉沉郁，小调多于大调；但在不同时期写的这些前奏曲中，却严格遵循巴赫和肖邦的传统，二十四个曲子恰好平均分布在大小二十四个不同的调上。

拉赫玛尼诺夫的前奏曲第一首（作品3之2，c小调）第二首（作品23之1，f小调）第三首（作品23之2，B大调）第四首（作品23之3 d小调）第五首（作品23之4，D大调）第六首（作品23之5，g大调）第七首（作品23之6，E大调）第八首（作品23之7，C小调）第九首（作品23之8，A大调）第十首（作品23之9，e小调）第十一首（作品23之10，G大调）第十二首（作品32之1，C大调）第十三首（作品32之2，b小调）第十四首（作品32之3，E大调）……还有最著名的升C小调前奏曲

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g小调第四钢琴协奏曲 Op.40

g小调第四钢琴协奏曲 Op.40（1926年；1941修订）题献给钢琴家梅特纳（1880-1951）。1927年3月18日首演：拉赫玛尼诺夫演奏钢琴，斯托科夫斯基指挥。

常用的曲谱是1941年修订的，并改写了中乐章。本曲不象他的其他作品那样有动人的旋律，是他协奏曲中最少被人演奏的。然而，米开兰杰利一直偏袒此曲，并用他丰富的想象力演绎此曲的精神气魄。

乐曲由三个乐章组成：

第一乐章，活泼的快板，自由奏鸣曲式，第一主题配有厚重的和弦，第二主题优美如夜曲；

第二乐章，广板，三段体，是沉思的乐章，其素材使人想起儿歌《三只盲鼠》，平静的主题在中段也变的粗犷；

第三乐章，活泼的快板，属狂想曲风格，最后在辉煌灿烂的尾声中结束。 
    
拉赫玛尼诺夫这首协奏曲虽然鲜为人知,但却是最深沉,最感伤的作品。

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交响舞曲 Op.45 - 双钢琴

《交响舞曲》Symphonic Dance Op.45是拉赫玛尼诺夫的最后一部作品，它完成于1940年10月，三年后，这位伟大的作曲家便与世长辞了。

这部作品虽名为“舞曲”，但却不是一般意义上的舞曲。它由三首乐曲组成，像是三首交响音画，更可以说是一部三乐章的交响曲，而所谓“舞曲”的名称则只有象征意义了。

跟《帕格尼尼主题狂想曲》一样，这部作品的构思也是悲剧性的，涉及的依然是拉赫玛尼诺夫毕生都在思考的那些哲学问题。拉赫玛尼诺夫多年一直沉浸于悲哀、痛苦和忧伤的思想感情之中，作为他的绝笔之作，《交响舞曲》强烈地反映出他那种疲惫不堪、无能为力的沮丧情绪。作品以深切的悲哀使听者震惊，其中充满了难忍的不满、无尽的痛苦、热切的渴望和徒劳的抗争。拉赫玛尼诺夫曾为作品的三首乐曲分别冠以“清晨”、“正午”、“黄昏”的标题，但在正式出版时却没有标题和任何类似标题的说明。也许是他并不想强调作品的自传性。

第一首，开头的轻快和典雅很快被粗暴地打断，此后的音乐发展曲折，情绪复杂多变，充满了对现实的迷茫和矛盾，也交织着对遥远的祖国的思念和对亲切的青年时代的回忆。

第二首，典雅的圆舞曲，略带异国情调，充满诗意的魅力和精致的色彩。但这一切只是作为表达沉重的情绪和阴暗的情感的工具而已。音乐依然反映出拉赫玛尼诺夫所经历的苦闷、彷徨、狂躁和风暴，以及面对死亡的颤栗。

第三首，在其形象之鲜明和表现力之强烈等方面，可说是俄罗斯音乐文化中最具震撼力的作品之一。它再次以《愤怒的日子》基础，夹杂着葬礼的丧钟，成为乐曲的基本主题，真实地表达出人在可怖的死神面前的恐惧、绝望。“愤怒的日子”贯穿始终，形象越来越显著，情绪越来越高涨，并最终形成无可抗拒的浪潮席卷了一切。

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